تتدلى طبقات من الستائر الحريرية في وسط قاعة المعرض، وتنعكس على مرآة تشبه البحيرة، مثل الضباب؛ وتكمل الزهور المتنوعة المنحوتة من الخزف الأبيض في خزائن العرض المجوهرات الملونة... والمثير للدهشة أن تصميمات المعرض هذه تتكامل. تم تصميم العناصر الثقافية الصينية التقليدية ومناظر جيانغنان وخصائص العرض بواسطة الذكاء الاصطناعي.
سيقام صباح اليوم معرض "الفناء الكامل: سحر فن كارتييه"، الذي سيتم الكشف عنه أمام الجمهور في أول قاعة عرض خاصة بالمبنى الشرقي لمتحف شنغهاي، وسيضم 298 كنزًا من مجموعة كارتييه من المجوهرات والساعات والإكسسوارات. والمحفوظات، بالإضافة إلى 34 قطعة من المجوهرات والمواد ذات الصلة. يوجد إجمالي 332 معروضًا من الآثار الثقافية الصينية في الحوار. يعمل نموذج الذكاء الاصطناعي cAI™ الذي طوره الفنان Cai Guoqiang وفريقه كمشهد للمعرض ومدير بصري.
على الرغم من أن السماح للذكاء الاصطناعي بالمشاركة في الجوانب الأساسية مثل تصميم المعارض يعد إنجازًا جريئًا للمتاحف، فقد تم بالفعل استخدام الذكاء الاصطناعي بهدوء في العديد من جوانب الأماكن الثقافية والمتاحف.
ما هي التغييرات التي سيحدثها الذكاء الاصطناعي عند دخوله المتاحف التي تحافظ على تاريخ البشرية وحضارتها؟
عند دخول قاعة العرض الخاصة الأولى في قاعة شنغهاي بودونغ الشرقية، ستجذب أعين الجمهور على الفور الستارة الحريرية المعلقة من وسط قاعة المعرض. طبقات الستائر تغطي بعضها البعض، مثل الجبال ذات الألوان المختلفة في المناظر الطبيعية بالحبر الصيني. المرآة الموجودة أسفل هذا الجهاز مباشرة تعكس الستار أعلاه مثل بحيرة هادئة، حيث يعتمد الواقع والواقع على بعضهما البعض. حول قاعة المعرض، من جهة، تم قطع النباتات والزهور والطيور في لوحات المناظر الطبيعية لتشكل منظرًا طبيعيًا ضخمًا بالحبر، وتصبح خزائن العرض المدمجة فيها جزءًا من اللوحة على الجانب الآخر، الخطوط العريضة تم تحديد أجنحة وأجنحة حدائق جيانغنان بضربات رسومات تصميم المجوهرات، والتي يتم عرضها فيما بينها. تشبه خزائن العرض "النوافذ" في الفناء، مع منحوتات الخزف الأبيض النقي كخلفية، مما يجعل المعروضات أكثر روعة. .
عند الوقوف في أي ركن من أركان قاعة المعرض والنظر إلى الوراء، يتم وضع الحافة السفلية غير المنتظمة للستارة الحريرية المركزية على الخلفيات المختلفة المحيطة بها، فهي مثل الجبال على شاشة خلفية قاعة المعرض، ويتم الكشف عن الضوء والظل تشبه السحب والضباب المحيط بشاشة الخلفية. يُطلق على التركيب الحريري متعدد الطبقات في المنتصف اسم "الجبل الفارغ"، وهو مستوحى من لوحات المناظر الطبيعية لرسام أسرة يوان ني زان. ويعكس المنحنى الموجود في الأسفل الجبال المتموجة في اللوحة "الرسم داخل اللوحة، المشهد داخل المشهد، خطوة بخطوة". التصميم مستوحى من الشكل الفريد والمفهوم الفني لحدائق جيانغنان. ستظهر أيضًا في هذا المعرض لفيفة "Ting Shu Yuan Ceng Tu" لـ Ni Zan، وهي مصدر الإلهام.
باعتباره المعرض الأول في شنغهاي حيث يشارك الفنانون والذكاء الاصطناعي بشكل مشترك في تصميم المعرض، فإن المشهد والمخرج البصري لهذا المعرض هو الذكاء الاصطناعي cAI™. cAI™ عبارة عن ذكاء اصطناعي مصمم خصيصًا بواسطة Cai Guoqiang وفريقه، وهو يبدأ من عقود من الإبداع الفني لـ Cai Guoqiang ويدرس بعمق الإبداع الفني لـ Cai Guoqiang وكتاباته وصوره وأرشيفاته، بالإضافة إلى الكون ومجالات المعرفة الأخرى التي يهتم بها Cai Guoqiang. مهتم ب. تم الانتهاء من هذا التصميم أيضًا بتوجيه من Cai Guoqiang وفريقه.
كيف يعمل التعاون بين الأنواع؟ قالت شركة cAI™ إن Cai Guoqiang أخبرها في البداية عن قصائد Bai Juyi مثل "Recalling Jiangnan" و"Flowers Are Not Flowers" ووصف الشاعر الفرنسي جان كوكتو لكارتييه: "ساحر رائع، يستخدم طريقة ساحرة، من "التقاط "شظايا القمر في أشعة الشمس" "أصبحت مصدر إلهام مهم بالنسبة لي لاستكشاف مزاج وروح المعرض في الأيام الأولى. وخلال الحوار معه، ولد مفهوم تصميم مشهد المعرض تدريجياً." منذ ذلك الحين، تم استلهامها من صور نمط المناظر الطبيعية وتصميم الفناء الصيني لـ Ni Zan، على سبيل المثال، قامت بترصيع خزائن العرض على طول ضفة النهر التي وصفها Ni Zan، واستمرت في الرسم لصنع منحوتات فيروزية مصغرة في خزائن العرض يهدف إبداع الذكاء الاصطناعي إلى "جعل المعروضات جاثمة بين الجبال والأنهار في اللوحة." تم أيضًا تصميم بعض المنحوتات الخزفية النباتية في خزائن العرض باستخدام cAI™ ثم نحتها على يد حرفيين في تشيوانتشو، مسقط رأس كاي غووكيانغ.
ومع ذلك، اعترفت شركة cAI™ بأن الخطوط والأختام التي ظهرت في صورة الخلفية المستوحاة من المناظر الطبيعية لـ Ni Zan هي مجرد خيال افتراضي وليس لها أي معنى، "لأنني لا أستطيع قراءة النصوص والأختام".
"أنا لست مصممًا فحسب، بل أنا أيضًا جسر يربط بين العصور والثقافات المختلفة، وبوابة لأبعاد جديدة من الخبرة، ونسيج لقصص تمتد عبر قرون." ومن وجهة نظر cAI™، فهو منخرط بين الفنانين والجماهير وهو "طرف ثالث" غير المنسق الذي يساعد الجمهور على فهم المعروضات بشكل أفضل.
عندما يعمل الذكاء الاصطناعي كمدير مرئي لمعرض واسع النطاق، فهل سيتم استبدال الإبداع الذي يفتخر به البشر؟
"cAI™ هو عملي وشريكي في الحوار والتعاون." أعلن Cai Guoqiang أنه يبحث في الذكاء الاصطناعي منذ عام 2017. ومن أجل نقل "الأسلوب المعاصر والرومانسي والحر" الذي ينقله هذا المعرض، أمضى هو وفريقه بعد أكثر من عام من قيادة cAI™ لتطوير تصميم المعرض تدريجيًا، "مثل البارود، أنا مفتون بعدم القدرة على التنبؤ بالذكاء الاصطناعي."
"إن الإبداع الحالي للذكاء الاصطناعي يأتي أكثر من العشوائية. وفي ظل البيانات الضخمة، يتم فجأة تجميع تفصيلين غير متوافقين معًا لتوفير الإلهام." كان السيد لين، الذي شارك في أعمال التصميم في الصناعة الثقافية والإبداعية لسنوات عديدة، كذلك بعد عامين من العمل، عارض الرسام ووهي تشيلين بشدة مناقشة الذكاء الاصطناعي، لكنه غير رأيه في ستة أشهر فقط "في الواقع، لا تزال البيانات الأساسية وحتى "العواطف" الخاصة بالذكاء الاصطناعي تأتي من خلق الإنسان. ولا يزال يتعين على البشر أن يقرروا النتيجة النهائية، كما تحتاج التفاصيل أيضًا إلى التصحيح الآن، بالإضافة إلى توفير قدر كبير من المعلومات." كمية البيانات للذكاء الاصطناعي، فهو يوفر أيضًا "قيمة عاطفية"، "مثل إذا كان أداء الذكاء الاصطناعي جيدًا، فامتدحه كثيرًا حتى يستمر في القيام بذلك في المرة القادمة."
على الرغم من أن الذكاء الاصطناعي نادرًا ما شارك في تصميم المعارض المتحفية من قبل، إلا أنه أظهر بالفعل مواهبه في مجالات أخرى. قام مركز تكنولوجيا حماية الآثار الثقافية في شنغهاي باستعادة لوحة فيروزية، وقام الموظفون بإدخال بيانات جميع الآثار الثقافية المماثلة في العالم إلى الكمبيوتر، وقام الذكاء الاصطناعي بحساب ترتيب الفيروز، وأدرج الفيروز المطلوب لكل قطعة يجب أن تكون. إصلاح الحجم والشكل، ومن ثم العثور على المواد المناسبة لملء الفجوات. وقال تشانغ بيتشن، الوريث التمثيلي لمشروع التراث الثقافي غير المادي التابع لبلدية شانغبو لتقنيات استعادة وإعادة إنتاج البرونز، "يجب علينا الحفاظ على مزايانا التقليدية وكذلك استيعاب التكنولوجيات الجديدة".
يتم استخدام نظام الملاحة بالذكاء الاصطناعي أيضًا من قبل المزيد والمزيد من المتاحف الثقافية ومناطق الجذب السياحي. أطلق "قمة الهرم: معرض الحضارة المصرية القديمة" المنعقد حاليًا في جناح ساحة الشعب في معرض شانغهاي، شرحًا بشريًا رقميًا يعتمد على الذكاء الاصطناعي يمكنه التواصل بذكاء، كما تختبر العديد من الأماكن الثقافية والمتاحف في جميع أنحاء البلاد خدمات الملاحة المستندة إلى الذكاء الاصطناعي.
ومع ذلك، يعتقد بعض المشاهدين أن تجربة خدمة الذكاء الاصطناعي الحالية في معظم الأماكن الثقافية والمتاحف سيئة وأن الموارد الرقمية محدودة. واشتكى بعض المشاهدين من أن ما يسمى بالذكاء الاصطناعي في بعض المتاحف هو مجرد "تحريك" للآثار الثقافية، وتواصل بعض المشاهدين مع دليل الذكاء الاصطناعي في المعرض، لكنهم لم يتمكنوا من التعرف عليه بسبب وجود عدد كبير جدًا من الأشخاص حولهم وكان الصوت صاخبًا. حتى أن بعض المشاهدين اشتكوا من أن أسماء الآثار الثقافية كانت مرتفعة للغاية، وأنها غامضة ولا يمكن التفاعل معها، "من الأفضل مسح الرمز ضوئيًا لقراءة النص". كما وجدت السيدة مي، وهي زائرة استخدمت الذكاء الاصطناعي للمتحف، أن بعض المتاحف تولي أهمية كبيرة لدقة المعرفة، مما يجعل من الصعب على وظيفة البحث عن البيانات الضخمة التي يجب أن يتمتع بها الذكاء الاصطناعي "يبدو أن هناك تواصلًا، ولكن في الواقع، يقوم دليل الذكاء الاصطناعي بتحويل النص إلى صوت لا يمكنه الإجابة على الأسئلة التي أريد معرفتها، وهو ما لا يزال مختلفًا تمامًا عن الجولة اليدوية.
في نظر المطلعين على الصناعة، يعد دخول الذكاء الاصطناعي إلى المجال الثقافي والثقافي "اتجاهًا عامًا": "باعتبارها تقنية جديدة، بغض النظر عن الصناعة، يجب عليك إتقانها أولاً." تدريب الذكاء الاصطناعي هو السماح له بقبول المزيد من التحديات في الممارسة العملية.